第二百五十一章有点不对(1/4)
谈了一会儿,喝了一杯茶,李景阳才把东西拿出来。
大碗装在一个扁平的盒子之中,盒子不小,因为大碗也不小,口径达到了小二十厘米。
只是扫了一眼,陈文哲就知道,全品相,素面红釉大碗,几乎没有毛病。
不过,既然帮人掌眼,自然要认真看。
先整体看了一眼,品相完美,没有残缺。
霁红釉施的十分均匀,最重要的是烧制的也很好,颜色没有太多变化。
要知道,古代烧制瓷器,都是使用的柴窑,这样就不好控制温度。
所以,一般瓷器烧制的时候,内外颜色都有一些变化,也就是颜色因为温度不同,造成深浅不一。
如果颜色一水的漂亮,那就要小心了,因为只有现代的窑口,才能烧制出颜色没有过度,并且十分均匀的瓷器。
而这一只大碗,就没有这种问题,它虽然颜色也有深浅,但是很轻微,最主要的是过度十分自然。
很显然,烧制这件瓷器的窑工,是位高手。
再看底足的款识,“大清雍正年制”六字二行楷书款,中规中矩,一点问题都没有。
碗形较大,内外满施霁红釉,口沿留一圈“灯草口”。
这是一处明天的特征,在霁红釉瓷器当中,要特别注意。
灯草口很特别,明、清景镇窑的红釉瓷器,在焙烧中,器物上部釉汁向下流动,口沿部分釉层减薄,釉层里的铜红胶体粒子下坠,使器口呈色变淡,宛如一圈灯草围于口部,故称“灯草边”或“脱口”。
因工艺不同,“灯草边”的特征也有区别,如明代宣德红釉为自然形成的白口。
而康熙郎窑红,则是人为涂施的一层厚而含有粉质的白釉或浆白釉。
郎窑红釉,釉汁凝厚,焙烧时,器物也会出现明显的“灯草边”,这是郎窑器的一种主要特征。
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