第九百一十八章 中式美学天花板（1/4）

悲剧是一抔染了鲜血的黄土，从里面能开出花来，因此很多人说，艺术的顶级是悲剧，悲剧是艺术中的艺术。

伟大的艺术往往离不开悲剧，对创造艺术的人或是欣赏艺术的人皆是如此。

这一点几乎是很多哲学家和艺术家的共识，悲剧通过展示人物在面对无法克服的困境时的挣扎和最终命运，使观众产生强烈的同情共感。

这种情感共鸣不仅是对剧中人物的怜悯，也是对人生无常和命运不可抗拒的深刻认识。

虽然很多观众都不喜欢看悲剧，但不得不承认的是，悲剧比起喜剧更能被人铭记，“意难平”也比“皆大欢喜”更加发人深醒。

很多内容创作者在产出作品时，都喜欢设置一些大大小小的悲剧，或多或少也是这个目的。

在世界名作中，悲剧艺术的占比相当之大，即便是在音乐领域，主打悲情伤感风格的作品也不在少数。

在很多人看来，蒲潼这次的《梁山伯与祝英台》也选择了传统悲剧向的套路。

受封建礼教、家族门第影响，有情人无法终成眷属的故事并不稀奇，甚至在国外也同样受用。

蒲潼发布这首小提琴协奏曲时，还附带了故事的剧本，在旁边提示：音乐配合剧情食用更佳。

古典音乐的欣赏需要一定的艺术门槛，聆听过程需要投入更多的注意力和情感，这对于忙碌的现代人来说可能是一种负担。

绝大多数人很难安静下来听冗长的音乐表演，基本上只是走马观花，也听不出个所以然来。

但蒲潼还附带了个剧本，那性质可就完全变了，比起欣赏略显枯燥的小提琴音乐协奏曲，还是看故事更有趣。